Est-ce parce que Renny Harlin est réalisateur d'un film de requins vaguement culte pour de mauvaises raisons - genre nanar super (Deep Blue Sea) ou qu'il vient justement de sortir un nouveau film de requins (Deep Water), mais devant The Strangers Chapter 3
on se prend à penser qu'on est devant un film du genre où les gros poissons auraient été remplacés par des voitures. On a en effet la sensation d'assister à un ballet
incessant de véhicules allant et venant, repassant obsessionnellement par les
mêmes endroits (comme ce virage à 180 degrés qui permet d'accéder au
repaire des tueurs, filmé au moins quatre fois sous le même angle), se suivant, se
croisant, se surveillant, glissant sur le bitume et se
frayant un chemin dans les forêts comme un squale explore les fonds
marins à la recherche d'une proie - ou d'une cache.
Dans The Strangers Chapter 3, tout a l'air de marcher au ralenti même quand les personnages sont motorisés. Les scènes valent souvent moins pour elles-mêmes que pour le rythme languide avec lequel chacun se meut de l'une à l'autre, aussi lent que des déplacements sous-marins.
Détail
volontaire ou non, il est amusant que la berline noire des "gentils", à la carrosserie racée, presque animale, soit elle aussi habitée par trois individus : la sœur de Maya, Debbie, le
beau-frère George et leur garde du corps (/chauffeur) Markus, ; soit une
personnalité robuste et deux plus frêles, miroir du trio
d'assassin qui conduit un pick up.
La scène de la caravane voit
Scarecrow utiliser celui-ci pour "attaquer" tandis que
le shérif, lui aussi dans sa voiture derrière son volant, regarde la scène à distance, aux aguets.
C'est d'ailleurs quand Maya est désormais au volant du pick-up qu'elle se sent soudainement possédée par le désir de répondre en retour. Il fallait qu'elle prenne le volant de la voiture des tueurs pour qu'une force noire
s'empare d'elle. Elle aussi fait un virage à 180 degrés, mais ce demi-tour n'est pas filmé latéralement comme lorsqu'il s'agit de montrer les tueurs qui retournent à la maison mais d'un point de vue zénital ou divin. Peut-être que, pour faire référence au dernier dialogue de Grégory dans l'église, Dieu va se délecter à regarder Maya accomplir sa vengeance ?
Tout le film se déroule ainsi dans une nuit aqueuse, noire comme les abysses, où se croisent les prédateurs aux yeux luisants à l'affut.
INTO THE ABYSS
Dès le premier plan une voiture, celle d'une future victime
Un trio
Un autre trio
Demi-tour
Un des rares plans qui a survécu au premier tournage. Malheureusement, ça se voit, l'image a beaucoup plus de texture que les scènes du tournage additionnel.
15) et 15 bis) Les tueurs qui pénètrent dans le Airbnb au son de
« Nights in white Satin » (Chapitre 1) / le plan séquence à l'hôpital (Chapitre 2).
14) Nurse Danika ❤️ (Chapitre 2).
Photo de tournage avec l'actrice Brooke Lena Johnson
13) Maya et Ryan doivent ramper sous la maison pour
s’échapper (Chapitre 1). Tension maximale.
12) Le plan sur le shérif et les enfants, la nuit, près de
la rivière (Chapitre 3).
11) L’extraordinaire montage dans la voiture où
Maya se sent inquiétée par tous les passagers (Chapitre 2). Monteuse : Michelle Harrison.
10) Maya doit se cacher dans la morgue auprès du corps
de son fiancé. Un dernier adieu, d’entre les morts (Chapitre 2).
9) Ryan qui va commander un burger à un food
truck tandis que les habitants sont installés dehors en terrasse. Il fait bon vivre à Venus ! La promesse
d’un film qu’on ne verra jamais, celui qui montre la vie quotidienne de la petite communauté (Chapitre 1).
8) Le
plan d’un cheval qui galope la nuit, sous la pluie, dans un enclos près d'une l’écurie (Chapitre 2). Je ne savais pas que j'aimais voir des chevaux galoper sous la pluie la nuit.
Visiblement tourné pendant les reshoots. Pourquoi ?
7) La scène de
l’église pour l’idée que le tueur se dévoile ainsi sans aucun effet de manche,
pour les dialogues presque dignes du théâtre de l'absurde, pour la beauté de l’église, à l’intérieur et surtout à
l’extérieur (les deux plans avec Maya qui entre et qui sort) (Chapitre 3).
6) La scène du
motel où Maya tue d’abord Doll Face et doit commettre un meurtre. On ne rigole
plus + la scène qui suit où Scarecrow et Maya sont dans le pick up et tracent
leur route tandis que rugit sur la bande son Crazy on you de Heart.
Absolute Cinema. (Chapitre 3).
5) Les ongles
dorés de Maya. Dans une interview (sur
Tik Tok), une journaliste lui posait une questions sur ses ongles impeccablement
manucurés malgré les épreuves, et la comédienne répondit quelque chose comme « Dans les films
d’horreur, les filles n’ont jamais leurs ongles faits, ce n’est pas absolument
crédible ! ». (Ongles vus dans les trois chapitres mais plus spécialement le Chapitre 2).
4) Maya attaquée
par un sanglier. Le surgissement inattendu. Retour à l’instinct primaire. La
première mise à mort pour Maya. (Chapitre 2).
Photo de tournage
3) Les arbres, les
feuilles, les couleurs qui surgissent lors de la poursuite en forêt à la lumière monochrome et brumeuse. La chevelure
rousse de Maya, particulièrement dans les bois lorsqu'elle se cache sous des feuilles. Le lyrisme élégiaque des plans. Les ruines d'un ancien bâtiment. Ryan qui met en joue une Pin-Up girl gigotante et provocatrice.
Big up au
chef op Jose David Montero. Si vous tournez un slasher forestier, embauchez-le. (Chapitre 1).
2) Maya qui se
regarde dans la glace et découvre choquée son corps tuméfié (Chapitre 2).
1) L’étreinte
finale entre Maya et Greg (Chapitre 3). Dans mon Panthéon des meilleures scènes de fin de l'histoire du monde cinéma.
