THE STRANGERS CHAPTER 3 - Driving with sharks

 

Est-ce parce que Renny Harlin est réalisateur d'un film de requins vaguement culte pour de mauvaises raisons - genre nanar super (Deep Blue Sea) ou qu'il vient justement de sortir un nouveau film de requins (Deep Water), mais devant The Strangers Chapter 3 on se prend à penser qu'on est devant un film du genre où les gros poissons auraient été remplacés par des voitures. On a en effet la sensation d'assister à un ballet incessant de véhicules allant et venant, repassant obsessionnellement par les mêmes endroits (comme ce virage à 180 degrés qui permet d'accéder au repaire des tueurs, filmé au moins quatre fois sous le même angle), se suivant, se croisant, se surveillant, glissant sur le bitume et se frayant un chemin dans les forêts comme un squale explore les fonds marins à la recherche d'une proie - ou d'une cache.

Dans The Strangers Chapter 3, tout a l'air de marcher au ralenti même quand les personnages sont motorisés. Les scènes valent souvent moins pour elles-mêmes que pour le rythme languide avec lequel chacun se meut de l'une à l'autre, aussi lent que des déplacements sous-marins.

Détail volontaire ou non, il est amusant que la berline noire des "gentils", à la carrosserie racée, presque animale, soit elle aussi habitée par trois individus : la sœur de Maya, Debbie, le beau-frère George et leur garde du corps (/chauffeur) Markus, ; soit une personnalité robuste et deux plus frêles, miroir du trio d'assassin qui conduit un pick up. 

La scène de la caravane voit Scarecrow utiliser celui-ci pour "attaquer" la roulotte où sont cachés Debbie et Howard, et on se prend à penser aux DENTS DE LA MER quand "Bruce" harponne le bateau et le fait vaciller.

Pendant ce temps, le shérif, lui aussi dans sa voiture derrière son volant, regarde la scène à distance, aux aguets.

C'est quand Maya est au volant du pick-up qu'elle se sent soudainement possédée par le désir de répondre en retour. Il fallait qu'elle prenne le volant de la voiture des tueurs pour qu'une force noire s'empare d'elle. Elle aussi fait un virage à 180 degrés, mais ce demi-tour n'est pas filmé latéralement comme lorsqu'il s'agit de montrer les tueurs qui retournent à la maison mais d'un point de vue zénital ou divin. Peut-être que, pour faire référence au dernier dialogue de Grégory dans l'église, Dieu va se délecter à regarder Maya accomplir sa vengeance ?

Tout le film se déroule ainsi dans une nuit aqueuse, noire comme les abysses, où se croisent les prédateurs aux yeux luisants à l'affut.  

 

INTO THE ABYSS

Dès le premier plan une voiture, celle d'une future victime

Un trio 

Un autre trio

 

 

Demi-tour 

Un des rares plans qui a survécu au premier tournage. Malheureusement, ça se voit, l'image a beaucoup plus de texture que les scènes du tournage additionnel.